作家：Eric Hynes加拿大pc28预测在线

译者：Issac

校对：奥涅金

开头：《电影辩驳》

按照戛纳的法式，玛缇·迪欧普只可动作是新东谈主导演，但很难说她是初出茅屋。

因为她夙昔十多年来，仍是出演过多位导演的电影了，如克莱尔·德尼的《35杯朗姆酒》、安东尼奥·坎波斯的《杀手西蒙》和马蒂亚斯·皮涅罗的《赫米娅和海伦娜》。她还导演过短片，数量未几，却皆十分紧要。

《35杯朗姆酒》（2008）

她拍的中等篇幅的《千阳》（2013）曾在全球展映，大多是通过记录片电影节与不雅众碰面。同期，她还拍了令东谈主谨记的短片《大欧好意思》（2009）；该短片与其处女长片同名，后者本年入围了戛纳主竞赛单位，并拿下了评审团大奖。

《千阳》闪现了迪欧普的艺术布景，因为这部电影的主角是其塞内加尔的叔叔迪吉布利尔·迪奥普·曼贝提的电影《土狼之旅》中的主演。《千阳》以这位演员咫尺的生存为原来，将他再次带回不雅众视线。

短片《大欧好意思》接受了一种诗意、从简的方式，光荣地记录了经济百姓为了寻找更好的责任契机，独特危机的海洋，从塞内加跑到西班牙。

《大欧好意思》（2009）

其同名长片新作，开场就是劳工在还未完全建成的摩天大厦里大怒地讨要被拖欠的工钱，这刺激了一群东谈主登上并不结子的船只，驶向欧洲。之前短片的一番探问有计划，使得这么的开场愈加真实水灵。

她之前的作品是记录片和诬捏的杂糅，但接下来的本色则少了些这么的特色；相悖，它是经典叙事和类型元素的混杂——讲明了一个包含了面容与考查元素的实实在在的爱情故事，这个故事从主不雅的配乐，到煽情的正反打和长镜头，皆令东谈主印象潜入，格调私有。

《大欧好意思》（2019）

鉴于其之前的阅历，东谈主们对这部新作的期待特地地高，这是有史以来第一部入围主竞赛的、由有色女性合手导的电影。迪欧普似乎绝不发愤地就达到了这么的高度，或者说她可能只是发自内心性创作而不顾其他。

她的作品，以及扣问其作品的方式，皆是从内心启航。她的创作能源似乎开头于难以浮松抒发或融会的东西，而不是作品应该若何拍的这么的见解。接下来的这篇采访来自2019年的戛纳电影节。

记者：《大欧好意思》不太像是我之前凭证你的短片所设念念的处女长片的形状。片中莫得确凿的记录片杂糅的本色，而是有许多你之前作品中莫得明确出现过的类型元素。我念念知谈你是如何走到这一步的。

迪欧普：在短片《大欧好意思》中，就仍是有了幻念念层面的本色，只不外很少汉典。短片就仍是是一个鬼故事了。但在「阿拉伯之春」六个月以后爆发的「塞内加尔之春」对我影响很大。我知谈我方念念要拍一部干系外侨的鬼故事，但「达喀尔之春」事件（译者注：达喀尔，塞内加尔共和国的皆门）对长片《大欧好意思》产生了很大的影响。

我念念要通过这部新作来扣问遗失的一代。在我的念念象里，我在街上所能看到的处于战火与抗议之中的年青东谈主，他们身上有的确足消亡了的小伙子的影子。在离开达喀尔前去西班牙的那群小伙子，他们中间有些东谈主失败了，死于海上，但他们从幸存者身上带走了一些东西。

《大欧好意思》（2009）

2012年在街上呼喊、条件更正的东谈主，也从死人身上获取了力量。我嗅觉这两段时间之间有一种看不见的筹划。我发奋讲明这两个篇章，这两个达喀尔和塞内加尔的具体工夫，两者共通之处是我的趣味趣味所在。

我念念要将我的电影成立在更高维度的本质之中，以此让夙昔与畴昔成为一个闭环。我本不错写一个发生在2006年的鬼故事，故事中年青男人皆倏得消亡，莫得东谈主知谈发生了什么，自后他们又成为阴灵转头了。可是我更感趣味趣味的是一些陈迹，通过它们能看出夙昔对现在的影响。是以我也感趣味趣味于这些法律对这位女孩儿的亲密关系所形成的影响。

上来雷霆进攻状态低迷，早早就陷入被动局面，首节19-29落后步行者。第二节亚历山大带队开始追分，一度将分差迫近，无奈对手进攻状态依然出色，半场打完仍以53-61落后。

《大欧好意思》（2019）

有这么一个传统，你拍我方的处女长片的时候，你会说些我方的故事，探究我方的小时候。自后我发现，写艾达这个变装，不错让我经历一次之前莫得经历过的非洲青少年的经历。

我在巴黎这么一个特地「白东谈主」的环境中长大的——这没什么，但我作为一个混血莫得在塞内加尔生存过的时光，我需要去找转头。我和这个变装有很强的连结。我省略发明和创造，这对我来说是领有平行生存的很好的方式。

记者：这么让我念念要再次回到你所说的「更高维度的本质」。这似乎和你的创作干系，你创造了一个与你有着平行生存的变装，这么你一定进度上就能通过她活在「更高维度的本质」。

通过将电影成立在现在，而非是之前你曾成立的2006年，你省略让演员演出我方所真实生存的年代。然后再不绝创作我方的鬼故事，他们无法解脱我方的经历、生存、对这个大环境的融会，这也匡助创造了「更高维度的本质」。

迪欧普：是的。比如说，短片《大欧好意思》更多是通过记录片的方式来讲明——名为塞里格的男生告诉我他和两个一又友从达喀尔去往西班牙的旅程，我的念念法是要把他们我方的故事还给他们。因为有一段工夫，群众媒体在疗养许多东谈主的真实故事。

但长片中的变装与这些（消亡在海上的）男孩们莫得径直筹划。我但愿他们对社会经济布景有实足的了解。我找到了酒吧女迎接迪奥，她就是在夜场作念女迎接。

我还在工地上找到了艾达的恋东谈主索雷曼。我需要演员比我更了解这些变装。我花了七个月的工夫找到艾达的演员，当我碰到她的时候，她什么事皆没作念。她十八岁了，没去上学，就在家作念饭、洗碗。但她发奋变成艾达，我念念这也确凿影响到了她的生存。她可能回学校了，或者找到了份责任——她有点像是以艾达变形之后的情景生存。我碰到她的时候，她正要许配。

《大欧好意思》（2019）

记者：是刻意安排的吗？

迪欧普：不是，但依旧是蓄意婚配的情况。我不应该对此指素质点的，但我念念……

记者：这挺意旨的，因为一方面，你也作念过演员，我知谈他们教训不如你丰富，但他们对我方的社会布景愈加熟谙。我会念念，你需要知谈如何带领他们灵验地演出我方，而不是演出你在碰到演员之前所幻念念的变装。

迪欧普：我和克莱尔·德尼有过这么的经历。神奇的地点在于找到正确的东谈主选。我知谈，确凿得胜的地点不在于她在片场的导演责任，而是她选角选对了东谈主。确凿紧要的不是她在片场为了让我融会而说的话。还有比这更紧要的东西。我念念这很玄机，选角的艺术。

就像是你要找到你所创造的阿谁变装。这来自于你的念念象，但倏得之间，你就使之存在了，它就在城市的某个边缘，你只是不知谈它会去往那处汉典。我不知谈你生存中有莫得过这么的经历：当你碰到某东谈主，你会有种奇怪的嗅觉，这不单是是一次马上的偶遇？我合计选角特地的神奇。

记者：雷同玄机的还有你用一小时的工夫作念了什么，来先容你所有的变装以及超当然元素。可是，这也不算是戏剧叙事上的转机——似乎是开头于电影的质感。在脚本上，这是一个紧要的转机点，但你会特地笃信并仔细地来处分它。

迪欧普：这是片中让我特地欣慰的工夫之一。我念念我确切很可爱转机。能看到本质在我眼皮下面发生回荡，我特地欣慰。我老是很沦落于伊斯兰文化中的神灵好意思学，传奇他们会在要道工夫出现。我可爱展现当然之间的动感，来感受躯壳、感受东谈主身上的当然的魔力。我要举一个很奇怪的例子，可我是确切很爱《峭壁上的野餐》。

《峭壁上的野餐》（1975）

我可爱女孩攀岩的场景，你不错感受到岩石的魔力。我还可爱电影的另一个特色，那就是对看不见的事物的生理响应，比如出神。我可爱感官感受，可爱躯壳讲话。

这亦然为什么我对克莱尔·德尼的作品很敏锐的原因。作为不雅众，我很可爱被眩惑。这可能和我与音乐的筹划有很大的关系。我最念念当的是音乐东谈主；我小时候就开动学音乐，而况念念要成为又名贝斯手。但这对我来说太轮廓了，比起看电影，我更常听音乐。

这种力量对你会有很大的影响，其标记就是关于许多事物来说它是一种隐喻。在我写脚本的时候，我将这种看不见的、驯顺了不雅众的力量当作是一种扣问特地不同、特地弘大的影响力的方式。最一开动是阿拉伯文化和穆斯林文化席卷了非洲，自后又口角洲黑东谈主，再是法国，虽然自后就是好意思国文化，现在则是中国和迪拜。

这亦然一种弄了了现在情况的方式，弄了了如今在这些影响下，一个塞内加尔女孩的念念象、视线、内心寰球是若何的。

玛缇·迪欧普

记者：通过占领，纪律坐庄，自后主东谈主家反而变成外来者。这既发生在你的变装身上，也发生在你的电影里。

迪欧普：正如我之前提到的，最开动占领这里的是那些仍是消亡了的男孩。他们上了船，而他们的精神仍是去到了另一边。

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