◎鑫荧
连年来，音乐剧上演市集的火热，使得引进、创作、上演等赛谈络续眩惑新的从业者参与。以往鲜少上演音乐剧的国度大剧院也膺惩这一艺术门类，在2024年年末以原创音乐剧的体式将名著《干戈与和平》搬上舞台。
经典改编也可自成经典
列夫·托尔斯泰的绝代巨著《干戈与和平》长达130余万字，历时六年完成，东谈主物卓越500个，反应俄国1805年到1820年间的一系列瑕疵历史事件，组成一部百科全书式的壮阔史诗，享誉天下。它被络续改编成电影、电视剧、歌剧、话剧等艺术体式，在不同的舞台洞开魔力。如谢尔盖·邦达尔丘克导演的同名电影即是繁密改编作品中一鸣惊人的一部，曾先后获苏、好意思两国顶级电影大奖。影片总时长卓越400分钟，以浩大的方式和史诗般的镜头话语，险些作念到了全面再现原著践诺，被誉为苏联电影史上的极品。
2024年下半年，俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院出品、已故导演里马斯·图米纳斯捏导的话剧《干戈与和平》来到中国巡演。近五个小时的上演中，针织原著与创造诗意水乳归拢，舞台呈现举重若轻，精真金不怕火而豪阔象征真义，演员饰演精确克制又灵动鲜嫩。托尔斯泰笔下的气运、灾祸、爱与但愿皆浓缩在一方舞台之上，深奥悠远，震荡东谈主心。
这次国度大剧院的制作，是《干戈与和平》蔓延出的第一部同名音乐剧作品。在此之前，也有取材于原著部老实容的音乐剧——2024年1月，中好意思团队聚首制作的音乐剧《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》上演。该剧改编自《干戈与和平》第二卷第五部的践诺，原版于2016年在百老汇上演后，曾被赞为“百老汇自《汉密尔顿》之后最具编削性的音乐剧”。这次聚首制作版在上海的上演也备受好评——戏院被考订为俄国宫廷舞会现场，四个环形池座与舞台如鱼得水，为不雅众提供千里浸式体验。
用音乐完成东谈主物复杂转变
与《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》的部分取材不同，大剧院版音乐剧《干戈与和平》尝试以大制作全体展现这部鸿篇巨著，呈现出尊容幽闲的气质。
音乐剧要靠音乐讲故事，旋律是否入耳、是否有记挂点，关系到作品的最终成果。音乐剧《干戈与和平》作曲遴荐电影音乐的建制，以交响乐铺底，应用管弦乐、俄罗斯民间音乐、流行音乐、摇滚音乐、电辅音乐、Hip-Hop等元素，以当代而多元的音乐话语呈现丰富的音乐作风。施展干戈方式时，浩大的管弦乐合奏充满力量感与压迫感，节拍强烈如海潮倾盆；与之造成赫然反差的，是“和平段落”中柔和婉转的弦乐与琴声，震动如微风拂过心头。
在音乐的塑造中，娜塔莎从灵活烂漫到阅历生存历练，完成赫然的变化和成长，她的唱段也跟着剧情发展络续丰润、老练。前期娜塔莎的音乐动机多用逾越的钢琴和弦乐，后期则渐渐变得防备。全剧倒数第二个唱段《你未尝离开》是娜塔莎在安德烈物化后的一首独唱，音和洽睦忧伤，唱出了娜塔莎对爱东谈主的想念和她的转变。
皮埃尔在一刹禁受父亲的多量遗产后，成为精湛社会谈论的对象。他与仆东谈主们协调的唱段《我仅仅一个私生子》，用间隙诙谐的旋律和编曲，反应周围东谈主、事、物的剧烈变化；《我就是一个实足的东谈主》也体现出他面对社会地位突然变化时的纠结与迷濛。
剧中，安德烈承担了大段的吟附和咏叹。亲眼目击战友扬弃后的唱段《糟跶》浩大磅礴，唱出他为故国献身的刚毅决心；《我依然妒忌的生存》则表达着安德烈对和平生存的向往，体现他阅历干戈后的想想变化。
舞台设想力达成体裁之妙
LED屏幕、激光灯、投影仪等时期技能与时髦的吊灯、吊挂两侧的微缩星球、立柱等背景荒谬合，音乐剧《干戈与和平》的舞台展现出虚实归拢的氛围，兼具当代感与古典好意思。
全剧开场，原著中一个不易被感情的情节在舞台上复原。演义里，1805年俄法干戈的战场之上，两军宝石。这时的拿破仑却优雅地吃着早餐，沉稳淡定地看着战火纷飞的战场，干戈仿佛一场遍及的饰演。音乐剧中，当大幕腾飞，拿破仑走上舞台，在台口一侧安坐。陪伴端上好意思食，餐盘盖揭开，他运行优雅地进餐。与此同期，如同半个法贝热彩蛋的半圆形穹顶，歪斜吊挂在舞台中央，一场俄国贵族舞会正在举行。可是浮华之下暗流倾盆，贵族生存大厦将倾，酒池肉林的东谈主们仿佛已是拿破仑的盘中餐。
近三小时的上演中，这一不错变换的球体遥远是舞台主要视觉元素。跟着剧情变化，球体辞别、拼合，时而是宫殿的穹顶、花坛的凉亭、魄力的宅院，时而是宽敞纷乱的星空、四壁悲凉的战场……全剧尾声，分为几瓣的球体终于合为一体，拼成一个湛蓝的地球，正如原着名字里的“和平”，在俄语中并不是指宁静生存，而是代表由地球组成的“天下”。天下与寰宇生生束缚，如托尔斯泰所言：“唯一人命还在，幸福便永存。”
追求粗造勿失有味意蕴
连年来，经典体裁改编成为戏剧界的“热点操作”，这一趋势体现出戏剧重回体裁传统和精神内核的转向。不错说，改编经典体裁IP、以时下游行的艺术体式让皇皇巨著被更多东谈主看到，无疑是宝贵的尝试。虽然改编作品自然站在巨东谈主的肩膀上，但怎么通过得当的舞台技能，让文本所具有的诗意、哲想与东谈主文精神展翅遨游，是改编创作濒临的老练。
《干戈与和平》是幽闲的，如同该版音乐剧导演阿丽娜·切维克所说，故事中的个东谈主悲催因干戈的狞恶现实而愈显粗重，但也正因如斯，他们赢得了新生的机会和全新的生存标的，在倒霉与迷濛中拚命寻找通往内心与幸福的谈路。因此，被化为舞台作品的《干戈与和平》，相较于强烈高涨的外放，更需要克制的分寸；除了有丽都震荡的舞好意思，更要有直击内心的表达；不错追求顿挫顿挫和简短明了，但也不行消除体裁之好意思与有味的意蕴；浩大方式虽然能成绩一时的嘉赞，东谈主文内涵精髓本事遥远地晃动东谈主心。毕竟，托翁的如椽巨笔并不单想为后东谈主敷陈爱情故事、往日风烟，致使也不啻于施展干戈与和平本人。此自后的咱们，多是抱着峻岭仰止的心态剖析其中精妙，但也总要奋发跋涉攀高，更不可停留于自我感动和自我餍足。唯有如斯，方能搭建起那座相连体裁与戏剧、曩昔与目下、经典与咱们的桥梁。
行为恢宏壮丽的史诗级作品，《干戈与和平》对历史与气运的长远想考、对东谈主性与社会的深入表情、对信仰与真义的深度筹商加拿大pc28开奖号码结果，已无需赘述。这幅19世纪的俄国画卷是那样迷东谈主，开释出穿越时空的体裁与想想之力。东谈主们之是以反复阅读经典，就是因为当咱们堕入窘境时，经典会击碎时候，来到咱们眼前。交汇灾祸与幸福的《干戈与和平》无疑是此类作品中的杰出人物。而在络续的改编中，咱们也反复确证着经典所具有的丰沛宽敞的开掘空间。每一次改编，皆是不同艺术体式间的一次共舞，让这些闪光的作品裙裾飞腾，跃动心头。供图/国度大剧院
